De ce succesul „sistemelor” este egal (cât de mult nu le folosești să le folosești?)
În ep. 2, participanții la competiție sunt arătați jucând extrase din prima mișcare a sonatei nr. 9 (denumit adesea Kreutzer). Aceasta este cel mai probabil singura mișcare jucată, având în vedere portretizarea performanței lui Kaori și lungimea Kreutzerului.
Nu ar fi potrivit să arătăm o performanță a întregii mișcări. (Ar putea plictisi spectatorii și ar putea ocupa cu ușurință jumătate din episod.) Putem astfel să justificăm o reducere a piesei sau eliminarea unor secțiuni. Omisiunile pe care le-am găsit până acum nu au însă sens.
La început, secțiunea după deschiderea viorii și înainte de enunțarea temei (m. 5-18, mvt. 1) este omisă. Continuitatea mișcărilor lui Kaori ar putea cu coloana sonoră să implice asta în univers, ea nu a jucat acele bare omise, dar nu este clar.
Mai târziu, după ce pianul își termină reiterarea temei, există o pauză (care există în partitura originală). Kaori trece apoi la o secțiune ulterioară ( adagio la scurt timp), care este contopit cu sfârșitul primei mișcări. Se pare că acest salt a avut loc și în univers.
Partea „blandă” după care au fost arătați ceilalți violoniști, după care ar fi trebuit să cadă adagio menționat mai sus, este omis.
Acest lucru mă lasă cu următoarea întrebare. Există vreo sugestie că mișcarea este de fapt jucată cu aceste omisiuni și discrepanțe în univers? Dacă da, de ce ar fi cazul? În schimb, acestea sunt doar executări greșite (în sensul că sunt înșelătoare) tăieturi? Dupa toate acestea:
În scopul unui spectacol folosit pentru evaluarea muzicienilor, anumite omisiuni, în special săriturile repetate, ar putea fi acceptabile. Secțiunile implicate nu se încadrează într-o astfel de categorie.
Cu siguranță, dacă toți violoniștii cântă aceeași piesă fixă în aceeași competiție, nu ar trebui să existe evident variație în ceea ce se joacă, chiar dacă unele părți sunt îndepărtate pentru lungime.
Mișcarea pare să aibă o durată rezonabilă pentru o performanță scurtă, mai ales dacă este eliminată singura repetare care apare.
- Probabil că există și o oarecare îmbinare a piesei jucate în ep. 4, dar nu sunt familiarizat cu asta. Instanța Kreutzer este deosebit de izbitoare, în orice caz, deoarece există una sau două instanțe (exemplele 1 și 2) în care omisiile par să se întâmple în univers. (Există în mod clar o pauză în muzică, iar Kaori și pianistul sar înainte în coloana sonoră.)
- Ar putea fi util să rețineți că manga nu are nicio specificitate asupra a ceea ce ați observat în anime. Astfel, poate fi sigur să concluzionați că toate discrepanțele pe care le menționați provin din partea producției anime a lucrurilor. Totuși, acest lucru nu exclude autorul să mai colaboreze cu ei.
- @Tyhja: poate ai putea scrie asta ca răspuns? Bănuiesc că așa ceva (combinat cu sugestia mea că acestea sunt probabil „tăieturi” executate prost) este la fel de concludent pe cât am reușit să obținem.
Așa cum am solicitat, deși acesta nu este un răspuns concludent, este posibil să nu știm niciodată dacă nu există mai multe informații.
Manga specifică doar piesa, dar nu detaliază niciodată interpretările personajelor pe plan muzical. S-ar putea ca personajele să țâșnească cât de „plin de viață” sau „frumos” sună, dar nimeni nu vorbește niciodată în termeni tehnici, cu atât mai puțin descrie secțiuni de muzică.
Capitolul 6 pagina 30-32: Amplitudinea descrierii performanței lui Kaori.
Astfel, putem concluziona că observațiile dvs. despre discrepanțele din piesele muzicale provin exclusiv din producția de anime. Ar fi putut fi luate decizii artistice / direcționale pentru eventuala editare a pieselor menționate, cum ar fi constrângeri de timp sau, probabil, dorința de a obține un sentiment, deoarece acea secțiune sau piesă de muzică se potrivește doar acelei părți. S-ar putea să nu știm mai multe decât dacă sunt lansate mai multe informații (AFAIK) din studio, cum ar fi interviurile cu directorul / personalul.
Cu toate acestea, acest stand nu exclude autorul să colaboreze cu studioul și să afecteze piesele menționate. Ar putea fi ceea ce autorul intenționase să înfățișeze în primul rând. Din nou, nu știm în ce măsură el are influență asupra producției, în ciuda faptului că complotul anime-ului este destul de filial față de manga.
În opinia mea, „tăieturile”, așa cum le descrieți, nu sunt observate de publicul general și servesc mai mult ca un set de dispoziții și un pilot de complot decât o portretizare reală a unei performanțe. Numai un ascultător mai priceput și mai informat ar putea spune că există ceva greșit.
Ea a sărit în mod intenționat la diferite părți ale melodiei - nu pentru a o face mai scurtă - ci pentru a ne arăta în schimb că va cânta muzica așa cum vrea. (Acest lucru este afirmat în scrisoarea ei către Kousei.) Ea este o persoană foarte intensă și acest lucru este demonstrat prin interpretarea ei jucând rolurile intense ale piesei. (De asemenea, cred că poate a evitat părțile mai lente și mai calme ale cântecului, deoarece muzica lentă / calmă poate fi asociată cu tristețea pe care o simte în secret în legătură cu boala ei) Kaori joacă părțile optimiste și puternice / ieșite din Kreutzer pentru că vrea să înfățișeze părțile puternice și ieșite din sine și să nu-și arate partea vulnerabilă.
